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愛濤文化引進(jìn)老舍原著改編話劇《牛天賜》，開票瞬間千余座席一搶而空

發(fā)布日期：2019-11-29 來源：

由老舍原著改編，郭麒麟、閻鶴祥主演的話劇《牛天賜》--南京站于2019年11月29日11：18 正式開票。開票十余分鐘，上千座席被一搶而空。

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話劇《牛天賜》全體演員

這部由老舍先生原著《牛天賜傳》改編，郭麒麟、閻鶴祥主演的話劇《牛天賜》，是愛濤文化集團(tuán)旗下子公司江蘇愛濤空間文化發(fā)展有限公司為南京觀眾精心呈獻(xiàn)的一部具有“京式幽默”的藝術(shù)作品。

人人都知道老舍先生的文學(xué)作品《茶館》《四世同堂》《駱駝祥子》，被后人全方位立體改編成電影、電視、話劇，更新?lián)Q代地交替上演，卻從未有人將他的經(jīng)典文學(xué)作品《牛天賜傳》搬上舞臺。

不比《駱駝祥子》的沉重，《牛天賜傳》寫的是兒化音里的北京城的人間煙火，更加溫柔。在那個(gè)歌功頌德的年代,在那個(gè)傷痕文學(xué)盛行的年代，它讓我們感受到了幽默和美好。終于，有人準(zhǔn)備把它搬上舞臺，該劇由方旭、陳慶、崔磊編劇，方旭導(dǎo)演，同時(shí)還邀請了青年演員郭麒麟首登話劇舞臺，并與搭檔閻鶴祥一同領(lǐng)銜主演，為觀眾呈現(xiàn)出一部“北平少年蹣跚史”。

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話劇《牛天賜》編劇、導(dǎo)演方旭與領(lǐng)銜主演郭麒麟

演出時(shí)間：2020年3月11-15日 19:30

開票時(shí)間：2019年11月29日 11:18

演出地點(diǎn)：江蘇荔枝大劇院 票價(jià)： 1088/ 888 / 688 / 588 / 388 / 188

售票平臺：大麥網(wǎng) 、萬庭傳媒官方微店

主辦單位：江蘇愛濤空間文化發(fā)展有限公司、安徽萬庭文化傳媒有限公司

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劇情梗概

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話劇《牛天賜》講述了一名剛剛出生的嬰兒被遺棄路邊，被本無后嗣的牛姓家庭收養(yǎng)，取名“牛天賜”。牛天賜的養(yǎng)父牛老者，是個(gè)有著若干店鋪和房產(chǎn)的商人；養(yǎng)母牛老太太，則是出身官宦之家的婦人。牛老太太一心想把牛天賜培養(yǎng)成為一個(gè)“官樣”的兒子，以完成自己未竟的心愿。卻怎料事與愿違，牛天賜的成長道路與牛老太太的期待截然相反。抓周時(shí)竟然抓到嘩啷棒，愛玩似乎成為了對于牛天賜未來的預(yù)示。

牛老太太的“拘束”不僅沒有讓牛天賜變成一個(gè)乖巧懂事的好孩子，反而激發(fā)了他對于規(guī)矩的反抗。但“拐子腿”和“私孩子”兩個(gè)標(biāo)簽讓牛天賜在成長的道路上不斷感受到周圍世界對他無端的歧視和冷落，“想象”成了牛天賜抵抗的唯一工具。“想象”讓牛天賜在自己的世界里得以喘息，卻也陰錯(cuò)陽差地讓他背負(fù)了對于自己養(yǎng)父母死去的愧疚。于是，一個(gè)既不“官樣”，也不“體面”的“民國文藝小青年”就這樣成長起來了。

“專一”導(dǎo)演方旭

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戲劇人方旭是一個(gè)致力于改編老舍作品的一位編劇、導(dǎo)演，《牛天賜》是他第六次改編并導(dǎo)演老舍先生的作品。九年的創(chuàng)作歷程中，方旭先后將五部老舍先生的作品改編并搬上舞臺。憑借著他對北京傳統(tǒng)文化以及京味兒的熟稔，以及改編過程中對于新舊結(jié)合的精準(zhǔn)把握，方旭成功的為老舍先生的作品與當(dāng)下觀眾之間搭建起一道交流的橋梁，為觀眾呈現(xiàn)出一部部不一樣的“老舍”戲劇作品。

這位被老舍先生之子舒乙譽(yù)稱為“懂老舍的人”，建組劇組之后的第一件事就是圍讀原著，從別人的書里，讀自己的故事，體會感統(tǒng)深受，才能真正感動(dòng)觀眾。

“多情”演員郭麒麟、閻鶴祥

在演員選擇上，德云社的青年演員郭麒麟與閻鶴祥將首次登上話劇舞臺。郭麒麟少年登臺，說學(xué)逗唱，學(xué)藝修心。在德云社歷練多年，表演經(jīng)驗(yàn)豐富，對現(xiàn)場演出更是駕輕就熟。本次郭麒麟將出演“牛天賜”一角，接受這樣一個(gè)“橫跨0-19歲”的高難度角色，無疑是他在表演領(lǐng)域的一次全新的嘗試和突破。從某種程度上，少班主的成名史和牛天賜的成長史有些相似，這個(gè)盤了百年的故事，有每個(gè)少年的影子。作為土生土長的北京人，閻鶴祥對京味兒文化、京味兒戲劇有著與生俱來的喜愛。本次與方旭導(dǎo)演的合作，可以稱得上是他的一次“戲劇圓夢”。

圖片6.png 主演郭麒麟、閻鶴翔

此外，何靖、趙震、劉欣然、秦楓等一眾實(shí)力演員傾情加盟，組成“全男班”陣容。“男演女”從戲曲中誕生，自李叔同先生的《茶花女》延續(xù)至今。在《二馬》《老舍趕集》中，方旭導(dǎo)演向觀眾證明了“全男班”的舞臺魅力，此次第三度嘗試以“全男班”形式的演繹，旨在進(jìn)一步探索舞臺表演中“寫意化”表達(dá)的更多可能性。

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